文／圖、SIMI.希米老師
不論是作品集或者個性化商品印製，在出版業式微的現在仍有許多印刷相關的需求，因此『色差』這個惱人的問題始終一直存在著。由於數位化之故，色差的問題也不僅存在於印刷產業上，我們對色彩管理得要有更新的認知。
一般來說，造成色偏的原因有：色域轉換跟載體差異。
色域轉換
印刷油墨是CMYK（青色、洋紅、黃色、黑色）四色，而裝置的色彩則是由RGB色光三原色構成。但色光又區分成sRGB、Adobe RGB二種，在不同的色彩模式之下，色域也會有所差異。因此在色彩模式的切換時，倘若轉換後的色域欠缺轉換前的色域所包含的色彩時，系統會選擇相近色取代而產生色差。
如上圖可知Adobe RGB的色域是最廣的，我們在專業繪圖軟體中可以看到這樣完整的色彩層次，以滿足細緻的畫面編修需求。但目前多數的瀏覽器及看圖軟體都只支援sRGB，因此除非有專業的裝置輔助展示，否則還是將影像輸出為sRGB再發表為佳。
而CMYK的色域中缺乏彩度較高的顏色，本身明度偏高的黃綠色與天青色也涵蓋較少，因此畫面中若有大面積的這類顏色，色差的影響度就會更加明顯。如果真的有必須印製高明度且高彩度的顏色（如螢光綠）時，就必須用色票指定特別色的方式印刷才有辦法呈現。
載體差異
在印刷輸出時，即使是相同的檔案，使用不同紙張或後加工時，最終的結果就會有所偏差。例如表面光滑的銅西卡，印製出來顏色會較為明亮鮮豔，而表面較吸墨的象牙卡或萊妮紙印出來的顏色會較為深沉；後加工如上亮膜會增加成品的彩度，使畫面看起來更明亮，而霧膜則因印刷品表面霧化，會使顏色看起來較為暗沉。
比較特殊的紙張如牛皮紙、黑卡或透明卡等，由於印墨可能會受到原本材質顏色的影響，所以如果希望能呈現原始色彩的話必須要先上一層白墨才行。
而使用裝置觀看的作品如：動畫、遊戲等內容，因為每個人的裝置都不同，根本無法預期觀者所使用的設備狀況為何。
有些強調電競的顯示器彩度跟對比的顯示都會調得比較高，所以若是作品本身的彩度與明度對比也都偏強的時候，在這樣的顯示器的呈現之下，顏色較淡的部位以及中間過度的細節就會消失，也會嚴重影響到畫面給人的感受。
解決方案
當然我們可以在一開始就直接使用色域最小的CMYK模式來製稿，就能減少在轉換色域時所造成的色偏。但有些繪圖軟體不支援CMYK模式顯示，只能在存檔時輸出為CMYK或到Photoshop中轉檔，即使是PS在CMYK模式下也有許多功能無法使用，因此這樣做其實是有些不現實的。
以我自己的經驗及從印刷廠老闆身上了解的一些做法歸納如下：
1. 多重模式確認
首先當然你要有一個不太差的顯示器，並視情況使用校色器調整，在創作時也要經常使用不同的色溫以及亮度對比檢視自己的作品。以我自己的EIZO2451來說，平常作畫時以sRGB模式為主，中途會調整到Movie（高對比高亮度）跟Paper（低亮度色溫偏黃）以及兩個不同亮度的自訂模式輪替檢視，以確保作品在每個模式下都能保持一定的水準。
2. 利用校樣設定
雖然說PS在CMYK模式時也有無法使用部分功能的問題，但此時如果在RGB模式下使用 功能表／檢視／校樣設定／使用中的CMYK時，就能在RGB模式之下預覽CMYK色彩，同時當然所有的功能也都能夠照樣使用囉！
3. 混色比例明確
我們知道紫色是由紅色加上藍色混成，於是我用不同比例的C（青色）與Y（洋紅）混成下列三組顏色。（我混色時是用CMYK，但在網路顯示時轉成RGB，因此如果你將圖片下載吸色的話數值會有些許落差。）
從上面三組圖中可以得知，C與Y的比例差異比較大的時候，即使兩種顏色都各自誤差了5%也不會構成我們對顏色的認知問題。但若是C與Y的比例差異小於10%時，倘若兩種顏色各自誤差5%，就會有明顯的紅紫與藍紫色的認知誤差了。如果只是小面積的印刷還好，大面積的影響就會非常強烈。
4. 熟悉各種材料
我們前面提到不同的紙張或加工會造成差異的結果，因此我在選用較吸墨的紙張或選用上霧膜時，可能會將原檔稍微調亮並提高彩度後再送件，或是如果我希望這個印刷品能得到比較鮮豔明亮的畫面時，就會直接選用比較適合的材料來製作。
5.打樣校正顏色
即使解決了前面幾個問題，但印刷廠使用的色彩描述檔、印墨品質甚至空氣濕度都有可能成為印刷時的色差變因，所以若是非常重視顏色成果的印刷品，還是要靠作者親赴印刷廠校色，一直調整到對色彩表現滿意後再大量印刷，才能完整表現出與原作最契合的色彩表現。
雖然我們可以利用各種方式讓印刷的色差縮到最小，但在數位化的現今，大家更多時候都是利用裝置觀看圖像，因此我認為與其斤斤計較些微的小誤差，不如設法讓自己的作品在大部分的媒體上觀看都好看；優秀的作品在任何條件下看起來都不會太差的。
